人生主角，不离托举——读陈彦《主角》感悟之一
由 霜落田塍 发表于 2026-07-24
曾国藩有言：“成大事者，半凭自身才干，半赖旁人扶持。”对照忆秦娥（易青娥）的人生之路，可谓恰如其分。从秦岭深处的放羊娃到名动三秦的秦腔名伶，忆秦娥的传奇固然有日复一日的咬牙苦练，但也绝非她一己之力登上艺术高峰，那些闪耀的舞台光环，从来都不是孤军奋战的奇迹。
忆秦娥的艺术人生起点，几乎是一片空白。她本是秦岭山沟里的放羊女，小学没毕业便辍学，进入剧团后也没有系统补习文化课。早期连剧本字句都认不全，记戏词只能靠旁人传唱、自己死记硬背。即便是成名后，秦八娃督促背唐诗读庄子、练字修身，最多算个人碎片化自学，况且她本也极不用心。舅舅胡三元借着剧团招生的契机托人疏通把她“塞进”宁州县剧团，初衷不过是想让外甥女跳出农门，吃上商品粮，免在山里受一辈子穷。走过那个年代的人都懂得，“商品粮”三个字承载着多少命运的转机。与楚嘉禾等同学比，忆秦娥从小几乎没有任何戏曲熏陶，无乐理、身段、唱腔的前置学习，实实在在是“输在起跑线上”。刚入剧团的易青娥，懵懂木讷、拙于言辞，也没有戏曲演员最基本的灵气，且屡犯小错，还常遭排挤。但万幸的是，老天爷赐给她秦岭大山深处孩子的好嗓子和骨子里吃苦耐劳的本性与憨劲，成了她后来艺术逆袭最厚重的底色。
忆秦娥的成长路上，始终浸润着身边人的善意托底。舅舅胡三元是她第一道靠山，费尽心力引她入行，数十年里事事护着她，为她遮风挡雨，甚至关键时为她“解围”，是她最安稳的底气。米兰、胡彩香既是戏路上的引路人，又是生活里的依靠。旁人排挤刁难时，处处维护；对唱腔、身段迷茫无措时，又耐心提点，尤其胡彩香手把手带她吊嗓开声，才让她在严苛压抑的剧团环境里站稳脚跟。最动人的是后厨宋师，用最朴素的烟火气，守住了忆秦娥做人的体面：初入团时常吃不饱，宋师便悄悄留好热饭、白面馍和滚烫的菜汤；受舅舅牵连被贬到伙房打杂、孤苦无依时，宋师特意给她安排了避风的安稳住处；当廖耀辉等人恶意侵扰，甚至潜入库房意图不轨时，一贯温和隐忍的宋师陡然强硬，抄起家伙便把恶人赶走，还尽力遮掩风波，不让丑事外扬。这份沉默的担当，护住的不仅是忆秦娥的名声，更是她通往舞台的路。
忆秦娥成才的基石，离不开众多恩师的接力教诲。她的艺术蜕变，从来不是闭门苦修的结果，而是多位良师在不同阶段一棒接一棒的悉心雕琢，甚至倾囊相授的成果。苟存忠是她一身硬功夫的奠基人。这位秦腔老名家看中了她能吃苦、耐打磨的品性，对她严苛管教，倾囊相授毕生所学，吹火、身段、武打等独门绝技手把手教，表演里分毫瑕疵都绝不姑息，硬生生磨去她身上的粗钝局限，日后她立足戏台的看家本事，大半都出自苟存忠的严苛教导。古存孝是她戏韵的引路人，教她唱腔的轻重缓急、吐字的归音归韵，带她读懂戏文、吃透人物，让她的表演不止有招式，更有情感与魂魄。经耐心点拨，忆秦娥才真正摆脱了学徒的生硬刻板，台风愈发沉稳大气，唱腔渐次韵味悠长，完成了从“会演戏”到“懂戏魂”的蜕变。秦八娃是她成就经典的“剧本知己”，深谙她的唱腔优势与表演气质，不用普通埋没好的长处，专门为她量身打造《狐仙劫》等剧目，让她的绝技有了最适配的载体，一举爆红三秦，坐稳了名角的位置。封子导演则是她拓宽艺术边界的推手，跳出传统戏曲的固化思维，从舞台调度、镜头适配、节奏把控到情感层次，多维度点拨她适应大型舞台与专业汇演，帮她打破地域戏曲的局限，让表演更细腻、立体、大气，足以登上更高规格的赛场，走向全国巡演的广阔天地。
忆秦娥成长的历程，更有领导撑起的一片安稳天地。朱继儒团长是最先识得她潜力的伯乐。当她被“贬”后厨、无人看好时，朱团长力排众议将她调回演员队，给了她重返舞台的机会。此后又为她争取专属练功时间、优化演出档期，私下传授舞台规矩与表演分寸，替她挡掉同行的嫉妒与非议。正是这份破格的提携，让跌入谷底的忆秦娥得以重启艺术之路。单仰平团长更是她后半程最坚实后盾。他惜才重艺术，始终将她当作剧团的核心台柱培养，对内平衡人事矛盾、化解同行倾轧，对外抵挡舆论风波、挡掉无谓应酬，扛下所有争议与压力，只为给她争取最好的演出机会、参赛名额与荣誉资源。
正是众多师长、领导、普通人前后接续的扶持，为忆秦娥拨开前路迷雾，让她的艺术有扎根之处，人生有向上支撑。
从忆秦娥的成长史里，我读懂了一个朴素却深刻的真理：世间所有让人瞩目的成功，从来都不是孤军奋战的成果，而是一场无数人合力的托举。卡耐基曾说：“一个人的成功，15%靠自身努力，85%依赖于借助他人的力量。”作家刘震云说：“自古以来，成大事者，鲜少靠单打独斗；凡是败事者，多是困于孤军奋战。”
原来所谓“主角”，天赋、汗水与韧劲，固不可缺，但被成全、被帮扶、被托举、被善待，更不可缺。所谓“主角”，从来不是站在聚光灯里的那个人，而是无数隐于暗处合力托举的双手。
致敬，所有在暗处为我们点灯引路的人！
感恩，所有伸出援手帮助托举我们的人！
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