沐浴春色不负春光

        走过寒冬，融入新春，人们是多么惬意，多么欢欣。看那冰雪消融，东风劲吹，万物复苏，百花盛开，好一派美丽景象。

        在春天，乘着好季节，农家开始耕耘，侍弄土地，播下种子，为的是春华秋实，获得好收成；

        在春天，乘着好时光，读书人如饥似渴，阅读、思考、写作，为的是出口能成章，下笔如有神，将来干成大事业；

        在春天，乘着好天气，旅人们背起行囊，向远方进发，亲近山水，锻炼体魄，磨砺意志，为将来垫底。

        这样的大好时光，美丽季节，自然也是文学作品吸纳的素材，讴歌的对象。翻开古代那些诗词歌赋，一篇篇、一首首描写春天的作品，春天的气息便扑面而来，令人赏心悦目，美不胜收。我们一面沐浴眼前的春光，一面欣赏文人墨客笔下的春景，那是多么快乐的事啊。

        让我们一起走进几首吟春诗展现的意境吧。

        春日迟迟，

        卉木萋萋；

        仓庚喈喈，

        采蘩祁祁。

        ——《诗经.小雅.出车》

        这是我们见到的较早写春天景象的诗：春光缓缓地流过，花木繁茂的生长，黄鹂喈喈地叫着，秀女们结伴到野外采白蒿。全诗写的是一位将军率领军队打败北方的敌人，得胜归来，大家欢欣鼓舞，庆祝将士凯旋。战争充满了紧张的气氛和血腥的场面，这几句春景诗点染其中，消融了杀伐之气，增添了喜庆之乐，既是人们心声的吐露，又是远古时代先人们生活的真实写照，我们从中嗅到了远古时候春的气息。

        春来了，是谁最先感知春的讯息，投进春的拥抱？那是鸭子。

        竹外桃花三两枝，

        春江水暖鸭先知。

        蒌蒿满地芦芽短，

        正是河豚欲上时。

        ——苏轼《惠崇春江晚景二首之一》

        读这首诗，我们有一种窃喜，有一种得意，有一种顿悟的感觉：原来大好的春光就靠这几样寻常物点染得惟妙惟肖，出神入化，特别是“春江水暖鸭先知”更是神来之笔，让我们觉得大手笔的灵性是多么高妙。竹林外有几枝桃花，何其平常；春江水暖了，鸭子最先晓得，何其轻松；蒌蒿到处都是，芦牙才长出来，又何其随意；河豚开始浮上水面，尽情嬉游，又何其自然。所有的物象都是自然生发，信手拈取，不着痕迹，给我们的是轻巧、灵慧和启迪。这是用具体操作一般、用物象表达意象的代表作品。如果作者没有丰富的阅历、深刻的体察、机智的嫁接，是无论如何也写不出来的。纵然是一首题画诗，我宁愿当作写实诗来读，更觉神清气爽。

        放下东坡的“鸭子”“河豚”，我们再来看看孟夫子的“春鸟”“春花”：

        春眠不觉晓，

        处处闻啼鸟。

        夜来风雨声，

        花落知多少。

        ——唐.孟浩然《春晓》

        诗，语如话，境如画，我们可以随意展开想象，写成一篇散文，或作一幅春景图。和暖的春天酣眠一夜，不觉天已大亮，睁开惺忪的眼睛，张开两只耳朵，窗外传来鸟儿的喳喳声；再看看外面：青山滴翠，大地润泽，乃一夜风雨，桃花杏花李花飘飘洒洒，洒落树下、院边、溪口，春天是如此的明丽而丰富，清爽而多彩，轻柔而安闲。一夜酣眠，春风春雨不期而至，鸟啼花落，大地展现勃勃生机。在这样的图画里，我们只有谛听，只能静坐，舍不得去打搅春的洁净，干扰春的清新。诗，是在写景，但也展现出诗人的影子：闲适的生活，自在的态度，洒脱的形象，高洁的人生，就这样自然地融进诗境。读这首诗，我们会感觉轻松、洁净、爽朗，会抛开一切烦恼和琐细，不自觉地融入大自然，与风雨同舟，与花鸟为伴。

        当然，春天也是离别的季节，朋友远行，荡舟挥手，折柳寄送，对交通不便，疏隔千里的古人而言是家常便饭。于是，送别诗、寄怀诗便应运而生。

        渭城朝雨浥轻尘，

        客舍青青柳色新。

        劝君更进一杯酒，

        西出阳关无故人。

        ——唐.王维《送元二使安西》

        是说在一个春季的早晨要送别友人，一阵春雨刚刚下过，地上的灰尘被洗涤得干干净净，青翠而清新的柳色映入客栈朋友的眼帘。与友人一起把酒共饮，在离别之时，力劝友人多饮一杯，因为友人走出阳关再也没有相好的朋友了。前两句写的是清新春色，后两句写出离别的伤感。那个时候，路途遥遥，关山阻隔，一次送别可能终生难以再会，特别是朋友要奔赴西北大漠，所以送别时就特别的凝重甚至悲怆。古诗中，送别时常常以柳为证，柳下告别，折柳相送，柳成了友谊的见证者，柳成为特别的符号。这首诗也不例外，春天柳绿，柳色青青，朋友远去，写柳也是睹物也是思人。同时，告别时，奉上一杯酒，以酒寄怀，以酒浇去心中的块垒也是自然之理。这首诗的特点是以景托情，以景衬情，心与物形成对比，伤感但见出友谊的深厚，留下特别的记忆。

        如果说王维送友是先景而后情，以景而衬情，那么李白的送友则是先情而后景，以情而融景。

        故人西辞黄鹤楼，

        烟花三月下扬州。

        孤帆远影碧空尽，

        唯见长江天际流。

        ——唐.李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

        这首诗眼界更广，视野更阔，从武昌到广陵，顺流而下也近千里，有碧空，有江流，有烟花，有孤帆，给人以极大的空间感受。李白一生与孟浩然交谊甚深，有诗云：“吾爱孟夫子，风流天下闻。”可见他对孟浩然的敬重和记挂。送别时也是在春天，而且是烟花三月，他没有写折柳，也没有写举杯，而是写友人去后的空寂和怅惘。前两句写送别的地点和时间，后两句写友人乘船远去的空间感受。“孤帆” 与“碧空”一微小一阔大，衬出友人的孤独和自己的担忧，更衬出不忍别离之情。这还不算，诗人还补上了句“唯见长江天际流”，加重了孤独感和寂寥感，那种既对朋友前路的担忧、祝福、寄托、希望等复杂情感包含其中，极富表现力。

        春天也是情愫萌动的季节，写爱情，表心意，也是诗歌的专长，让我们来品读两首：

        杨柳青青江水平，

        闻郞江上踏歌声。

        东边日出西边雨，

        道是无晴却有晴。

        ——唐.刘禹锡《竹枝词》

        这是一首民歌，明白晓畅，一读就懂；诗是从女子的观察角度来写的。那画面好美啊！青青杨柳飘举，江水平缓流动，一片静谧中，江岸传来情郞的歌声；那歌声清脆甜美，声情并茂，似在诉说对自己的深深的思念，但也很含蓄婉转：此时天气变了，东边太阳出来西边下起了小雨，说是无“晴”却是有“情”。此时，那位情窦初开的女孩心中涌动着期盼，荡漾着幸福，心中有了底，她的意中人终于向她表白了，她也就准备接受那份爱、那份情。这首诗犹如其主人公一样，具有含蓄的美；全诗没有提一个“爱”字“情”字，但抒写的全是爱全是情。作者巧妙地运用了以景托情，以景谐情之法，把男女主人公的心里表现得疾徐有致，恰到好处。相信这对情人一定会终成眷属。

        但也有一面之缘却终成遗憾的爱情绝唱：

        去年今日此门中，

        人面桃花相映红。

        人面不知何处去，

        桃花依旧笑东风。

        ——唐.崔护《题都城南庄》

        读这首诗，会勾起你的无数回忆，那时、那景、那人，过去了很久，却又恍如眼前；追梦人都曾有相同的际遇，在一个偶然的时刻遇到一个意中人，产生了震颤，撩动了意绪，但又不能如愿以偿；于是选择离开，希翼着下一次的相遇，但已没有下一次。于是，美好的记忆，无尽的遗憾，永远的咀嚼，搅动着我们的心灵，让我们痛苦着，快乐着。这首诗展现了两个场面：第一个场面，写去年与一个美丽姑娘偶然相遇，留下深刻印象，依依惜别；第二个场面，写再访那位心中的情人，却人不再，花依旧，留下永久的遗憾和无尽的思念。两个场面对比极为强烈，前者人面桃花互相辉映，一见倾心；后者，人已不在，桃花依旧，只有空落，只有怅惘，怏怏策马而去。桃花够美的了，人面与桃花相映，可见人有多美。这样的好姑娘谁不动心，谁不留神。然而，机缘只有一次，此情可待成追忆，只是当时已惘然。这首诗极富审美价值，人面桃花、去年今年、追忆遗憾，交织着，缠绕着，以短短28字便抒写出来，留下极大的想象空间，留下无穷的回味余地。

        春天，有美景，有厚谊，有深情，但也有国破家恨的时刻：

        国破山河在，城春草木深。

        感时花溅泪，恨别鸟惊心。

        烽火连三月，家书抵万金。

        白头搔更短，浑欲不胜簪。

        ——唐•杜甫《春望》

        这首诗表现的是唐朝安史之乱后，山河破碎，人民离乱，诗人颠沛流离的情景，爱国之情、思家之心溢于言表。故事发生在春天：国家已遭破坏，春天的都城荒草萋萋；每当念及时局，连花儿也淌下泪水，想到离别，连鸟儿也胆战心惊；立春以来，战火连绵三月，接到一封家书抵得上万金；此时的我已头发花白，越抓越少，常年用的簪子都别不上了。战争带来的是国破、家离、人枯，内乱造成的是山河破败，人民痛苦，社稷涂炭。全诗所要表达的就是对野心家的痛恨，对和平安宁生活的向往。春天多美，可一旦国破，家庭离散，美景也不能勾起人们的兴趣，只有国家昌盛，人民团聚，过上幸福生活，美丽的景色才有意义。全诗情感内聚而厚实，风格凝重而深沉，情与景达到了高度的融合。老杜笔法得到完美展现。

        春光好，景色美，春宵一刻，千金难买，但春天也倏忽即逝，不可再得。人人都想挽留春光，抅住春色，享受那难得的时刻。于是，就有了——

        春归何处？

        寂寞无行路。

        若有人知春去处，

        唤取归来同住。

        春无踪迹谁知？

        除非问取黄鹂。

        百啭无人能解，

        因风飞过蔷薇。

        ——宋.黄庭坚《清平乐•春归何处》

        显然，这是一首惜春词。春天到了哪儿？可惜她很清净寂寞找不到回归的路。如果有人知道春去的地方，把她叫回来与我住在一处。但是，春天没有踪迹，谁知道她去了哪儿？只有去询问黄鹂，黄鹂婉转鸣叫可没有人听懂它的声音，那就看看风儿吹过蔷薇吧。作者想象奇特，把春拟人化，形象化。想象着春天走了但又想唤回，与自己同住；但这又不可能，于是诗人又去询问黄鹂，但黄鹂的叫声也不能理解，只好看那风儿吹拂花儿的样子。事实上，春是不能唤回的，就像 时光的流逝，东去的水，不再复返；就跟黄鹂和蔷薇一样，只有等待来年了。真的有趣，作者想留春，但又留不住，只有徒唤奈何。人已换，景相同。今天我们不知不觉间春天已过了一半，我们也想把春留住，一年四季都是春天，天天享受春天的美好。但事实上已无可能。那就珍惜春天，珍惜美好的时光，充实我们的人生，在最短的时间里创造尽可能大的价值，才不负大好青春。

        春光好，春色美。

        春风，二月春风似剪刀；

        春雨，清明时节雨纷纷；

        春江，春江潮水连海平；

        春水，风乍起，吹皱一池春水；

        春花，黄四娘家花满溪；

        春草，离离原上草，一岁一枯荣；

        春柳，月上柳梢头，人约黄昏后。

        写春的诗如雨后春笋，吟春的诗说也说不完。春风又绿江南岸，满圆春色关不住；我们憩息在草丛、花间、溪边，赏春、悦春，诵春，读着好诗，念着美文，走进人生的高妙境界。

        让我们享受春天，珍惜现在，创造未来。